أدب
الخيال العلمي
يمكن
القول بلا مبالغة أنه لا يوجد تعريف جامع مانع لما يعنيه مصطلح أدب الخيال العلمي، وذلك لأنه يتخذ أشكالاً وألواناً مختلفة إلى حد كبير، فإن أي تعريف يبدو أنه قد يغطي جانباً واحداً من طبيعته. والإشكالية التي تقابل نقاد أدب الخيال العلمي هي في التحقق من توفر شروطه في العمل من عدمه، ويظل الجهد الأكبر في المناقشة هو إثبات ذلك أو نفيه.
وهذه
بعض التعريفات التي وصفت حول المصطلح:
- الخيال العلمي هو خيال ممزوج بالحقائق العلمية والرؤية التنبؤية، وبالذات هو ما يكتبه جول فيرن وهـ. ج. ويلز. (هوجو جيمزباك).
- تخمين واقعي عن الأحداث المستقبلية المحتملة، تم تأسيسه على معرفة كافية بالعالم الخارجي والماضي والمستقبل، وفهم الطريقة العلمية. (روبرت هاينلاين).
- أدب الخيال العلمي هو أدب يدور حول مستقبل العلم والعلماء(أسحاق أسيموف)
- صورة من الأدب الإمتاعي بغض النظر عن درجة المعرفة العلمية التي قد يكون الخيال العلمي قائماً عليها(فالنتينا إيفاشيفا)
- ويقول يوسف
الشاروني أن الخيال العلمي هو مصالحة بين الأدب والعلم اللذين حسبهما الكثيرون متعارضين، يقوم أحدهما على الخيال، ويقوم الآخر على التجربة والاستقراء
- بينما يرى العقاد أنه نوع من الأدب يختاره العالم أو الفيلسوف يبسط فيه فكرته على لسان أبطاله أو في خلال سرد الحوادث والتجارب التي توحي بالفكرة إلى القراء من حيث لا يلتفتون إليها بل يحسبون أنهم يتتبعون حكاية حرب أو مغامرة أو غرام.
- هو ذلك النوع من الأدب الروائي الذي يعالج بطريقة خيالية استجابة الإنسان لكل تقدم في العلوم والتكنولوجيا سواء في المستقبل القريب أو البعيد، كما يجسد تأملات الإنسان في احتمالات وجود حياة في الأجرام السماوية (مجدي وهبة).
- أدب الخيال العلمي هو الذي يتناول الأفكار والتصورات العلمية الحاضرة والمستقبلية، والجهود التي بذلها الإنسان منذ القدم، ويناقش كل ما يمكن أن يفعله التفكير العلمي لصالح البشرية، في الطب والصناعة والاتصالات وغيرها، إلي جانب اكتشافات واختراعات لا حصر لها، شملت كل صغيرة وكبيرة في حياة الإنسان واستخداماته والدفاع عنها، أقربها ما لحق بالإليكترونيات من تطور مُدهش، عقب هبوط الإنسان علي سطح القمر (نهاد شريف)
- ويرى الباحث
حمادة هزاع أنه تعبير فني ممتع هادف يتخذ من الحقائق والفروض العلمية أساساً له ؛ ليرسم من خلالها صورة مستقبل التفاعل بين الإنسان والعلم
والتعريف الأخير نراه الأقرب من كل تلك التعريفات لأنه يجمع كل الأنشطة الابداعية من قصة ورواية ومسرحية ورسم وموسيقى وسينما ... الخ.
غير أن ما أظنه يجمع كل تلك التعريفات أنه في النهاية أدب تصاغ فيه الأحداث وتتطور من خلال نظرية أو فرض أو قضية علمية تختلط بالعمل اختلاط العظم باللحم، ولو أزيلت القضية العلمية لسقط العمل كله.
الخيال العلمي وظيفته ومشاكله
يتعين على كتاب فن القصة والرواية
الاستعانة بالعلماء لكتابة رواية أو قصة من الأدب العلمي، حتى لا يساء إلى هذا
الأدب وحتى يتميز العمل الأدبي بمنطقيته العلمية الضرورية.
1. دور أدب الخيال العلمي
أ.
تقوية الصلات بين العلماء والقراء: يساعد أدب لخيال العلمي العلماء في
الوصول إلى المواطن العادي وتذيب الثلوج المتركمة بين العالم ورجل الشارع البسيط،
التي كانت تحول بينهما.
ب.
المساعدة في نشر الثقافة العلمية: من خلال نشر الحقائق العلمية وشرح جوانبها بأسوب
أدبي جذاب فيه الكثير من عوامل التشويق والإثارة الفكرية .
ت.
التبشير بالمستقبل: بواسطة تقديم متعة ذهنية تستثير خياله حول مستقبل
الإنسانية كلها فيما لو تحققت تلك التخيلات على أرض الواقع.
ث.
الوظيفة التحذيرية:
وهي الأفكار التي تعرض لبناء موقف مضاد ورفض لما تأتي به بعض الاكتشافات العلمية من مخاطر وأضرار على البشرية.
ج.
الوظيفة التنبؤية:
يطلق أدب الخيال العلمي العنان للتنبؤ بالاكتشافات الجديدة التي تحلم بها البشرية.
ح.
في أدب الأطفال
قد تكون قصة الخيال العلمي البديل الحقيقي لكل هذا الركام المطروح على الطفل
بطريقة فجة لإدخال العلم بقوالب جامدة إلى رأسه الذي لا يتقبل حشر المعلومات
العلمية مما قد يؤدي إلى انصرافه عن العلم أو عدم الاهتمام به.
2. المشاكل
·
يرى بعض النقاد أن موضوعات العلم تحد من قدرة الكاتب على توسيع مجال الموضوعات التي يرغب في طرقها، ويجد نفسه في قبضة أسئلة لا يجد لنفسه بدا من محالة الإجابة عنها، وهي أسئلة تتعلق بقضية العلاقة بين الأدب كوسيلة للتسلية أو كقوة محفزة على التفكير النقدي الخلاق وبين الأدب كوسيلة تثقيف وتعليم.
·
هناك من الكتّاب منْ لا يعترف بالخيال العلمي كصنف أدبي بل يبقيه ضمن العلم فقط ولا دخل له بالأدب، ومن هؤلاء أديب نوبل الراحل نجيب محفوظ الذي دخل في جدل مع الكاتب المغربي أحمد عبدالسلام البقالي صاحب رواية (الطوفان الأزرق)
حول قيمة هذا الأدب.
·
أدب الخيال العلمي يتطلب وجود بيئة علمية بحثية، وتلك البيئة غائبة جزئياً في عالمنا العربي، لهذا (استورد)
الكتّاب الموضوعات التي أنتجتها الغرب، وبالتالي أصبح هذا النوع الأدبي مولودا هجينا وغريباً عن دولنا العربية، إنه في معظمه أدب غربي مكتوب بألفاظ عربية. يقول الكاتب أحمد خالد توفيق : أدب الخيال العلمي قد وُلِدَ خاسراً في بيئة تستهلك العلم ولا تنتجه."
·
أدب الخيال العلمي يحتاج إلى مجهود مضاعف من الكاتب، ليكون أدباً مسلياً وممتعاً، وعلماً منضبطاً وبسيطاً يفهمه عامة القراء، كذلك يتطلب مجهوداً من القارئ لكي يستوعب ما قرأ، وضرورة أن تكون له ثقافة علمية ولو محدودة لفهم العمل.
·
يحتاج هذا النوع من الأدب إلى نقاد لديهم المعرفة الأدبية والعلمية معاً، وهذا ما تفتقره الساحات الأدبية الحالية.
سمات وموضوعات أدب الخيال العلمي
1.
غرباء بيننا:
تحكي
عن غرباء فضائيين يزورون الأرض حيث يأتي الفضائيون إلى كوكبنا ليسخروا من فلسفتنا وقيمنا كلها.
معظم
كتاب الخيال العلمي يعتقدون لسبب ما أن الرياضيات هي طريقة التفاهم المثلى مع الفضائيين، أو ربما سيتم التفاهم بالجدول الدوري كما يمكن جعل التفاهم ممكناً بوساطة النغمات hgموسيقية.
2. التاريخ
البديل.
حيث
تحدث واقعة ما في لحظة تاريخية معينة، وتسبب وقائع تراكمية تؤدي إلى تاريخ مختلف تماماً عما نعرفه.. ومن المصطلحات التي تطلق على هذا الطرز الشعبي من الخيال العلمي: ماذا إذا؟
ومن
الأنواع الفرعية شديدة الشعبية لهذا النوع ما يتحدث عن الحرب العالمية الثانية، وماذا لو فاز المحور بها.
ثمة
تعريف آخر للتاريخ البديل هو : افتراض واقعي عن مستقبل غير محتمل تم تأسيسه على معرفة كافية بالعالم الحقيقي والحاضر والمستقبل، وعلى فهم أمين للطريقة العلمية.
3.
العوالم البديلة
هذه
فكرة محببة لكتاب الخيال العلمي؛ حيث يمكن للمرء أن يجد نفسه مع بعض الاختلاف في بعد آخر، إن ميكانيكا الكم تقول إن الجزيئات الدقيقة تقسم الكون إلى نسخ متعددة تختلف فقط في حدث صغير جداً، وينقسم الكون ويعاود الانقسام ويتفرع إلى شجرة مذهلة من الوقائع البديلة.
4. تحدي الجاذبية
أقدم
حلم للبشرية: الطيران.. يبتكر عدة طرق لبلوغ القمر. تضمنت إحداها بناء مركبة حديدية يركبها البطل ثم يلقي مغناطيساً في الهواء ليجذب المركبة لأعلى، وكلما ارتفعت أكثر، قام البطل بقذف المغناطيس من جديد. أي أنه كمن يرفع نفسه لأعلى بحزامه. وفعلها أكبر فشار في الأدب العالمي عندما رفع نفسه من شعره ليطير في الهواء.
,وتخيل آخر مركبة الفضاء مغطاة بمادة ضد الجاذبية صنع منها كرة كاملة يمكن أن يستقلها الإنسان، وتغطى الكرة بصفائح قابلة للفتح من الداخل. هكذا تكشف جزءًا من الكرة يواجه الأرض عندها تنطلق في الفضاء ويجذبك القمر، وعندما ترغب في مغادرة القمر تغطي هذا الجزء فتتحرر من جاذبيته.
5. الانتقال الجزيئي
الانتقال عن بعد Teleportation هو الاسم الذي اختاره كتاب الخيال العلمي للطريقة التي تجعل إنساناً أو مادة تتلاشى في موضع وتتكون في موضع آخر. يبدو أن التقنية تقوم على مسح الجسم الأصلي لأخذ كل المعلومات عنه، ثم يتم استخدام هذه المعلومات للتجميع في مكان آخر، ربما باستعمال ذرات أخرى لا تمت للأصل بصلة، لكن فقط تكون موجودة هناك. بهذا يكون جهاز الانتقال أقرب إلى الفاكس لكنه يمارس عمله على ثلاثة أبعاد. ولابد من أن يدمر الأصل.. هنا تنشأ المشكلات لو ظل الأصل والصورة معاً. وقد أقر العلماء أن الانتقال عن بعد ممكن بقواعد ميكانيكا الكم في الغد البعيد بشرط أن يتم تدمير الأصل، وإن لم ينظروا للموضوع كله بجدية.
6.
خلف الحقول التي نعرفها:
تتناول القصص التي تحدث بالكامل في عوالم لا تنتمي إلى عالمنا.
7. مدن
المستقبل:
منذ
البداية لم يكف أدب الخيال العلمي عن ابتكار المدن العملاقة المركزية، التي تحوي كل إبهار وتقدم والآخر يجعل
المدن تطير ضد الجاذبية الأرضية، ولها طريقة مبتكرة لعقاب المدن الأرضية حين تقف فوقها لتحجب عنها الشمس. قد تكون المدن المستقبلية يوتوبيات أو يوتوبيات مضادة، وربما كانت الاثنين معاً.
8.
السايبر بانك
موجة
السايبر بانك هي الموجة التي بدأت تنحسر قبل أن يفهم الناس معناها بالفعل. عرف هذا المصطلح في البداية هو الفضاء السايبري، لكن سرعان ما استخدم مصطلح Cyberpunk بوفرة ، وصار يعني عدة أشياء في الوقت ذاته، حتى أن مؤسسيه اعترفوا بأنه قد استنفد أغراضه ومات، هذه التيمة تتكون من مفردات الكمبيوتر، التسلل hacking، اليوتوبيا ونقيضها، السايبورج التمرد على المجتمع.
9.
اليوتوبيا
لو
اعتبرنا الخيال العلمي هو أدب البحث عن يوتوبيا، فلابد من اعتبار جمهورية أفلاطون نوعاً مبكراً جداً من الخيال العلمي
10.
الدستوبيا Dystopias
كان
الخيال العلمي لا يعرف إلا اليوتوبيا الفاضلة حتى انقض عليه مؤلفون كثر وبدأوا يصورون مستقبلات كابوسية، حيث لا يوجد أي نوع من الإشباع الطبيعي للناس البسطاء ، وبالتالي تعلمنا أن ننظر إلى المستقبل بخوف وتوجس
11. الإدراك الفائق للحواس
هنا
يتم استعمال حواس غير الخمس التي نستعملها كي ندرك العالم من حولنا. ويقال إن هذه الحواس كانت لدينا جميعاً ثم انقرضت..
أطلق
على هذا الموضوع أيضاً اسم باراسيكولوجي، ويشمل التخاطر.. قراءة الأفكار.. الخ..
التخاطر يعطي مزية هائلة لصاحبه، ولو كان له وجود حقيقي في عالمنا لكان عدد من يمارسونه هو الأغلب.. بينما هم في الحقيقة نادرون جداً إن كان لهم وجود.. وهذا يهدم الفكرة من أساسها.
12. الخيال العلمي الصعب:
خيال
علمي صارم، بالغ الدقة يتم تأسيسه على مفهوم علمي حقيقي، هنا يقع على عبء كاتب الخيال العلمي أن يقدم قصة مسلية وأن يكون دقيقاً.
12- الأبدية بمعناها المادي:
مثل
تبريد الجسم البشري بحيث لا يشيخ، حيث يتم تجميد رجل مصاب بمرض عضال إلى أن تمر قرون ويأتي أطباء بارعون بدلاً من أطباء العصر الجهلة. هذا المفهوم يتعامل مع الموت باعتباره مرضاً يمكن الشفاء منه فيما بعد.
13- الاختفاء:
هذه
النوعية خرجت من الأساطير التي يفوز فيها البطل دومًا بخوذة تجعله خفيًا، كما حدث في طاقية الإخفاء في تراثنا، ثم دخلت تراث الخيال العلمي بشكل رسمي مع (الرجل الخفي) لويلز.
14- الأراضي المفقودة:
إن
البريطانيين هم أول من ابتكر فكرة الأراضي والشعوب المفقودة التي غفل عنها الزمن، حينما استولت على البريطانيين المخاوف من توسع الإمبراطورية، الآن مع التقدم العلمي، نجد أن رقعة هذه المدن المفقودة بدأت تضيق وتبتعد عن إفريقيا وأمريكا الجنوبية المكان المعتاد لها، لتنحصر تحت البحر تقريباً.
15- الخيال العلمي الشهواني
هناك
كتاب خيال علمي كثيرون يهتمون كذلك بالأدب الشهواني. بالنسبة للجادين منهم هي مجرد طريقة لبيع أفكار أكثر عمقًا. وصار ارتباط الفضاء بالجنس نوعاً خاصاً من الأدب، ربما يظهر أكثر في القصص المصورة.
16- أوبرات
الفضاء
هي
تلك التمثيليات الفضائية التي لا نهاية لها...القصة بأكملها تدور في أماكن لم يرها أحد من قبل.. بعض الحقيقة العلمية تشوهها الميلودراما.. لابد أن تكون الأرض في ورطة.. لابد من بحث.. لابد من مواجهة الكائنات الغريبة.. هناك سفن تنطلق في الظلام، هناك الكثير من القذارة في الفضاء الخارجي، ومن الخير لنا أن نبقى حيث نحن ولا نحاول الخروج.
17- السوبرمانات
شخصية
سوبرمان ذات أهمية بالغة بالنسبة لأدب الخيال العلمي الأمريكي،. ومن الذين كتبوا عن السوبرمان بشكل جدي ويلز في (طعام الآلهة - 1904.).
18- السفر عبر
الزمن
إن
الكتاب الذي تحدث بالتفصيل عن السفر في الزمن وبقوانين الفيزياء الحديثة واتجهت
الروايت للسفر إلى الماضي لتدارك الأخطاء التي وقعت.
19- في أعماق
البحر
ثمة
اعتقاد شائع أن جول فيرن هو أول من وصف الغواصة في (عشرون ألف فرسخ تحت البحر 1870 )، بينما الحقيقة أن الأمريكي روبرت فلتون اخترع غواصته عام 1801 وكان اسمها نوتيليوس بالضبط كغواصة القصة.
20- نهاية العالم
هنا
لم تعد في الأرض حضارة.. إنه يوم القيامة.. ربما هي الأرض بعد حرب نووية أو وباء أو نضوب الطاقة أو غرق القارات.. هذا نمط القصص التي يطلقون عليها (بعد المحرقة). فقد تنفجر
عدة قنابلنووية تودي بالأرض وسكانها، أو يجتاح الأرض الوباء أو يصطدم كوكبان، ترينا بعض الأعمال كيف
أن حاجات الإنسان بعد المحرقة قد تتحول لأشياء مقززة جداً بالنسبة لنا.. الاغتصاب وأكل لحم البشر. بصفة عامة برهنت قصص ما بعد المحرقة عن حيويتها وأهميتها..
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق